История Польши и ее стремление к независимости на протяжении многих лет – это не только битвы, восстания, но и забота о национальной культуре. Большие заслуги в этой области принадлежат Варшавскому музыкальному обществу имени Станислава Монюшко.
Мы беседуем с Анджеем Спузом (Andrzej Spóz), автором многочисленных публикаций на тему сохранения польского музыкального наследия и руководителем Библиотеки Варшавского музыкального общества имени Станислава Монюшко.
- История Общества уходит корнями в XIX век. Когда и как всё началось?
Анджей Спуз: Всё началось 152 года тому назад, когда музыкальный критик Владислав Висьлицкий выступил в варшавской прессе с предложением создания организации, которая объединяла бы музыкантов и любителей музыки, чтобы они могли встречаться, музицировать, организовывать концерты. Эта идея встретилась с поддержкой выдающихся музыкантов во главе со Станиславом Монюшко, который в своих воспоминаниях даже отметил присутствие на организационном собрании и на открытии деятельности нашего Общества – архивной и концертной. Это были два основных направления, потом добавились другие области, такие, как музыкальная школа, организация хоров и оркестров, наконец, открытие музыкальной библиотеки, которая была призвана служить этим хорам и оркестрам. Таково было начало, сугубо практическое.
- Варшавское музыкальное общество играло важную роль как сцена, не так ли?
Анджей Спуз: До открытия филармонии оно организовывало в сезон 16 музыкальных вечеров так называемых больших и в два раза больше вечеров малых, репертуар которых исполняли, в основном, любители. Большие вечера заполнялись публикой из числа жителей города и членов Общества, при этом два раза в год проходили большие концерты за пределами здания Варшавского музыкального общества, например, в Teatrze Wielki (в переводе «Большой театр»), в Швейцарской долине, или в Ратуши. Там выступали симфонические оркестры, а не камерные. Общество брало на себя оплату музыкантам, аренду и так далее. Так происходило до создания филармонии, которая открылась независимо от Варшавского музыкального общества, хотя там действовали также его члены. И представьте себе, что здание Варшавской филармонии было построено всего за полтора года.
- А что можно сказать о создании и развитии архива и библиотеки?
Анджей Спуз: Это учреждение развивалось постепенно, от исключительно прикладного до целевого сбора архивных материалов. В 90-х годах XIX века Ян Карлович основал секцию имени Станислава Монюшко с целью сохранения наследия этого композитора, а в 1899 году он выступил с инициативой основания секции имени Фридерика Шопена для собрания памятных вещей с ним связанных. Но если наследие Монюшко собиралось довольно быстро и обильно, то шопеновские вещи, к сожалению, уже разошлись по коллекционерам и очень дорого стоили. Кроме того, обладатели не хотели с ними расставаться даром.
Из собраний Варшавского музыкального общества им. Станислава Монюшко. Фото: И. Завиша
- В задачу Варшавского музыкального общества имени Монюшко входило также просвещение и образование. Какова история музыкальной школы в рамках Общества? На этот вопрос ответила сотрудница архива, библиотеки и музея Варшавского музыкального общества Моника Бельская (Monika Bielska):
Моника Бельская: Если говорить об идее создания школы, то она родилась вместе с созданием самого Общества. В ее основу легла мысль о расширении любительского музыкального движения. Первый проект устава этой школы был написан спустя два года после основания Общества, то есть, в 1873 году, но утвержден был лишь спустя более, чем 10 лет, в 1884 году. Первое мышление о школе было позитивистским. Например, был набран класс коллективного пения для молодежи, основанный и руководимый композитором Зыгмунтом Носковским, чтобы просвещать молодежь в музыкальном отношении, чтобы как можно больше было совместного исполнения музыки. Кроме того, были классы хорового пения, дикции и декламации для обучения также актеров, классы духовых инструментов и контрабаса. Это были инструменты, которых не хватало в оркестре Варшавского музыкального общества. Думаю, решающее значение для истории школы имело создание филармонии, которое склонило к реформе школы. Поскольку филармония составила сильную конкуренцию Обществу в плане концертной деятельности, то был сделан упор на солидное образование музыкантов, а не только слушателей и любителей, но хороших профессионалов. И такую реформу школы в 1903 году провел пианист и замечательный педагог Болеслав Доманевский, который стал ее директором и по совместительству директором Варшавского музыкального общества до самой своей смерти в 1925 году. Он стал приглашать к сотрудничеству лучших музыкантов, солистов Тeatra Wielki, а также теоретиков-музыковедов.
- Существует ли историческая связь этой музыкальной школы, носящей имя Фридерика Шопена с сегодняшним главным варшавским музыкальным вузом имени Фридерика Шопена?
Моника Бельская: Высшая музыкальная школа имени Фридерика Шопена Варшавского музыкального общества – не то же самое, что варшавская Консерватория, предшественница сегодняшнего Музыкального университета имени Фридерика Шопена. В период между двумя мировыми войнами в Варшаве существовали два музыкальных учебных заведения, то есть, наша школа имени Фридерика Шопена и Консерватория, которая в то время, до Второй мировой войны не имела патрона. Фридерик Шопен стал патроном сегодняшнего университета только в 1979 году. Конечно, общий патрон двух школ немного сбивает с толку, но надо сказать, что статус Высшей музыкальной школы нашего Общества был утвержден в 1919 году. Так что весь период после восстановления Польшей независимости до Второй мировой войны в Варшаве было два музыкальных вуза.
- Самые важные инициативы Варшавского музыкального общества, которыми оно по праву гордится?
Моника Бельская: Безусловно, стоит вспомнить о двух конкурсах, сегодня самых главных в своих областях. Это Международный конкурс пианистов имени Фридерика Шопена, автором идеи которого стал Ежи Журавлев, выпускник нашей школы. А позже также Скрипичный конкурс имени Хенрика Венявского, который высоко ценится и проходит по сей день. В свое время брат композитора Адам Венявский был директором Общества, и он выступил с идеей организации этого конкурса.
Автор передачи: Ирина Завиша