20-е и 30-е годы прошлого столетия можно считать интенсивным периодом для киноиндустрии в Польше, в Варшаве. А в каких условиях она развивалась? Об этом мы беседуем с исследователем истории Варшавы, публицистом Ежи Маевским.
Ежи Маевский: До Первой мировой войны фильмы были адресованы людям не слишком взыскательным в отношении культурных потребностей, и кино считалось низким жанром, даже не считалось искусством, а скорее, видом фокусничества. Но с того момента, когда в кино появляются настоящие, маститые театральные актеры, отношение к нему начинает меняться. То есть, интеллигенция в Варшаве, хоть и говорила, что не ходит в кино, но на самом деле ходила, причем достаточно часто. В связи с этим не только покупалось больше иностранных фильмов, но и производилось в Варшаве. Тем более, что Варшава не находилась на периферии технической мысли, ведь еще в конце XIX века здесь появляются разные технические новинки, также связанные с кинопроизводством. Здесь проектировались и производились лучшие в мире объективы, здесь была изобретена и произведена первая в истории камера, которая сама перемещала кинопленку. Всё это изобретения варшавян, хоть и не располагавших крупными капиталами, в отличие от Америки с ее массовым производством. А значит, Варшава не была в техническом отношении провинцией, и киноискусство имело пространство для развития. Начинается разделение на разного рода деятельность вокруг фильма, а именно – на продюсеров, дистрибьюторов, которые покупают и распространяют фильмы. Иногда это сосредотачивалось в одних руках, как, например, фирма Sfinx, основанная Александром Герцем. Он вообще считается пионером современного киноиндустрии в Варшаве, еще до Первой мировой войны. Потом начинается война, которая очень многое меняет.
- А как почувствовала себя киноиндустрия с момента обретения Польшей независимости?
Ежи Маевский: Развитие кино, может, и не происходило так стремительно, как цифровой технологии в последние десятилетия, но таких вех, революций в кино было много. Причем они продолжаются по сегодняшний день. Когда появилась цифровая технология, кино переживает революцию, сравнимую с той, которая произошла на рубеже 30-х годов с появлением звукового кино, которое полностью вытесняет немое. Наверное, было бы преувеличением сказать, что родилось и цветное кино, просто начали показывать раскрашенное (ретушированное). Но польская студия Szczepanik произвела первый в мире цветной фильм. И это уже не была технология Technicolor, которая была раньше, только совершенно новая технология, изобретенная Яном Щепаником. Это был такой фильм, призванный продемонстрировать возможности кинокамеры, и его показывали в варшавском кинотеатре Atlantic. Однако большой проблемой польского кинематографа до Второй мировой войны была нехватка финансов, фондов, кредитов. Банки не давали кредитов на кинопроизводство, и жест Яна Щепаника был похож на глас вопиющего в пустыни. Поэтому он ездил в Америку, где продавал патенты.
- Но польских кинозвезд было много, не так ли?
Ежи Маевский: Действительно, звезд было достаточно, среди них некоторые были театральными, и они играли очень театрально, как на сцене. Но были и звезды, которые засветились именно перед кинокамерой, хотя они были также связаны с варшавскими кабаре. Стоит отметить, что период между двумя войнами – это расцвет литературного кабаре в Польше, точнее, в Варшаве, где было сосредоточение этого жанра, как и производство фильмов. Это были и актеры, и актрисы: Ядвига Смосарская – наиболее тогда обожаемая звезда польского кино, Ина Бенита с ее амплуа «женщина-вамп», которая играла очень по-современному, как киноактриса, очень естественно вела себя перед кинокамерой, Александр Жабчиньский – большая знаменитость польского кино межвоенных лет.
- И со вспышкой Второй мировой всё это кончилось…
Ежи Маевский: 1939 год принес совершеннейшую катастрофу, полное уничтожение довоенного кино, кинематографической среды, материальной субстанции, связанной с производством фильмов, разрушением киностудий, самой крупной из которых была Falanga. Еще до 1939 года появилась новая киностудия в здании цирка на улице Ордынацкой, и в ее планы входило оснащение самой современной съемочной площадки в Европе. Эта студия называлась Kohorta и отличалась от всех остальных также тем, что ее владельцы дружили с санационными властями, в том числе с маршалом Эдвардом Рыдз-Сьмиглым, который и помог до войны студии Kohorta как единственной получить огромный банковский кредит. Она начала молниеносно развиваться, но это было прервано войной.
- А какой город сегодня играет главную роль в польском кинопроизводстве: знаменитая своей киношколой Лодзь или Варшава?
Ежи Маевский: Наверное, снова Варшава. После войны ситуация сложилась так, что, во-первых, всё кинопроизводство, как в Германии в 30-е годы, монополизировало тоталитарное государство в виде управления Film Polski. Но Варшава была разрушена, в связи с чем надо было всю материальную базу строить с самого начала. Во Вроцлаве были студии, оставшиеся от немцев, и частично производство перенесли туда, а частично в Лодзь. Поэтому Лодзь стала главным центром «киномысли» и производства фильмов. Но уже в 50-х годах оно начало весьма динамично возрождаться в Варшаве, которая, несмотря на Вроцлав и Лодзь, играла в данном случае самую важную роль. Думаю, так происходит и сейчас.
Автор: Ирина Завиша