В Варшаве продолжаются памятные мероприятия, посвященные 80- й годовщине Варшавского восстания. Как известно, восстание длилось 63 дня, и по традиции, в течение всего этого срока научные и культурные учреждения вспоминают о героическом противостоянии немецким оккупантам бойцов Армии Крайовой и жителей польской столицы.
Центральной фигурой программы Музея Варшавы, посвященной Варшавскому восстанию, стал легендарный фотограф Сильвестр Браун (псевдоним «Крис») – автор снимков, признанных важнейшими документами о Варшавском восстании. Музей Варшавы открыл выставку «Сильвестр „Крис” Браун. Фотограф восстания» и издал одноименный альбом.
Благодаря многолетней исследовательской работе куратора выставки, редактору и соавтору издания Петра Глоговского, удалось установить запечатленные на кадрах места и даже время снимка. Это позволило реконструировать маршруты фотографа и упорядочить разрезанные Брауном негативы.
Я пригласила Петра Глоговского к нашему микрофону.
Пётр Глоговский: Мы убеждены, и это убеждение разделяют многие специалисты, историки фотографии, что коллекция фотографий Сильвестра Брауна с Варшавского восстания, является самой значимой, обширной и яркой. Так что выбор стержня нашей программы, посвященной восстанию, не случаен. Мы хотим приблизить творчество и личность этого автора, его наследие, не теряющее актуальности в наше время. Мы знаем, что происходит за восточной границей Польши, каждый день видим картины разрушенных городов в Украине, но также на Ближнем Востоке. Так что военная тематика, к сожалению, постоянно присутствует в наших СМИ и нашем сознании. И контекст уничтожения города и разрушения жизни его населения – это до сих пор живые, открытые вопросы, о которых надо дискутировать, говорить, к которым мы должны возвращаться.
- А могли бы Вы приблизить личность Сильвестра Брауна нашим слушателям?
Пётр Глоговский: Сильвестр Браун не был профессиональным фотографом. Он учился в Варшавской политехнике по специальности геодезия, и до войны работал в отделе городского планирования в администрации Варшавы под руководством мэра Стефана Стажиньского. При этом Браун с юных лет увлекался фотографией, был любителем в лучшем смысле этого слова, и всё свободное время посвящал фотографированию жизни города. Его довоенные фотографии не сохранились, все они сгорели вместе с его квартирой на улице Коперника во время Варшавского восстания. Когда началась война, Сильвестр Браун как сотрудник городской администрации получил от мэра выходное пособие, и на эти деньги купил компактный фотоаппарат Leica, очень передовой технологически по тем временам, маленький, легкий, который удобно заряжался пленкой и помещался в карман, что было невероятно важно в условиях оккупации. Когда Сильвестр Браун начал фотографировать разрушенный город, такой аппарат ему очень пригодился. Его можно было незаметно вытащить из кармана, сделать снимок и скрыться. Уже в 1939 году Браун запечатлевал разрушения в городе с помощью этого фотоаппарата.
- А как он передвигался по городу? Ведь такая работа была очень рискованной.
Пётр Глоговский: Во время Варшавского восстания он не был обученным солдатом и фоторепортером, но обратился в отдел пропаганды Армии Крайовой и получил пропуск, который давал ему право ходить по всему городу. Это важная деталь, потому что гражданское население и повстанцы не могли свободно передвигаться без особых поручений или распоряжений. Так что Браун, имея такой пропуск, выполнял роль не только фотографа, наблюдателя, но также связного между повстанцами. На снимке другого фотографа Эугениуша Ханемана виден Браун, показывающий свои снимки повстанцам, они с интересом смотрят, что происходит в разных частях города. Надо сказать, что у Брауна была ассистентка Берта Вайсбергер. Это практически неизвестная история, связанная с тем, как уцелели его снимки, сделанные во время восстания. Когда стало понятно, что восстание подавлено и жители будут угнаны в концлагеря, все пленки и фотоаппараты Сильвестер Браун и Берта спрятали в банки и закопали, засыпали мусором в подвале одного из домов на улице Маршалковской. Затем отправились в костел, где зарегистрировали фиктивный брак, так как по слухам, немцы обещали не разделять семей. Ксендз, который им дал свидетельство о браке, сказал, что после войны, если они не передумают, он их поженит по-настоящему.
- А что было дальше?
Пётр Глоговский: Они попали в поезд, который ехал на территорию Третьего Рейха, но ни один концлагерь уже не принимал новых заключенных, и таким образом поезд всё ехал и доехал до голландской границы. А это уже 1944 год, война идет к концу, открылся второй фронт, и во время одного из союзнических налетов машинист и вся охрана этого поезда сбежала. Узники открыли вагоны, скрываясь кто куда. Берта Вайсбергер родом из Забже была немкой по происхождению и знала немецкий. Она придумала хитрый план – сразу пойти в гестапо и сказать, что они немцы из Силезии, случайно попавшие в этот поезд, и хотят вернуться домой. Гестаповцам было не до них, их просто прогнали с какой-то бумажкой. Они добрались до Берлина, оттуда до Катовице, где открыли фотоателье. Это было только «крыша», чтобы не работать в шахтах и дождаться перемещения фронта. И в конце февраля первым возможным поездом они уехали в Варшаву, чтобы раскопать банки с негативами.
- А какова концепция выставки в Музее Варшавы, представляющая наследие Сильвестра Брауна?
Пётр Глоговский: Наверное, самый известный его снимок – это взрыв от удара залпового миномета в самое высокое здание довоенной Варшавы Prudential. Эту фотографию часто используют в плакатах и на книжных обложках, и она приобрела новое значение во время теракта на World Trade Centre в Нью-Йорке. Это говорит о том, как современность «дополняет» архивные фотографии прошлого. Именно это мы хотели сказать нашей выставкой, а также приблизить до сих пор неизвестные широкой публике подробности биографии Брауна. А по случаю 80-й годовщины Варшавского восстания задуматься не столько над тем, чем было восстание и как оно выглядело на фотоснимках, сколько как бы перевернуть вопрос: чем была фотография во время Варшавского восстания.
Автор: Ирина Завиша