Его называли последним гигантом мировой музыкальной сцены. 29 марта 2020 года скончался Кшиштоф Пендерецкий - выдающийся польский композитор, еще при жизни признанный классиком. Некоторые музыковеды и меломаны считают, что с уходом Пендерецкого завершилась эпоха так называемой «большой музыки». Этот выпуск нашей музыкальной рубрики мы посвятили его памяти.
- О творчестве Кшиштофа Пендерецкого говорит председатель Союза польских композиторов Мечислав Коминек:
Мечислав Коминек: Одни считают Кшиштофа Пендерецкого революционером, но другие - традиционалистом. Несомненно, в 50-е и 60 годы Кшиштоф Пендерецкий как молодой композитор был творцом необычайно авангардным. Его 1-й струнный квартет «Флюорисценции» или «Плач по жертвам Хиросимы» - это произведения, которые были ведущими достижениями авангарда. Но позже, начиная с оратории «Страсти по Луке», премьера которой состоялась в 1996 году, Пендерецкого даже упрекали за измену авангарду. Он действительно полностью изменил свое отношение к музыкальному материалу, к звучанию, и обратился к музыкальным средствам, которые мы могли бы определить как действительно более традиционные. И стал совершенно иным творцом, иным композитором.
- А вот что Мечислав Коминек сказал об истоках творчества Кшиштофа Пендерецкого:
Мечислав Коминек: Несомненно, в период авангарда это были новинки, новинки сами по себе, разрыв с традицией, отказ от нее, стремление пойти в другом, новом направлении, в звучание, которого раньше не было. Но уже со «Страстей по Луке» начался второй, очень длительный этап творчества Пендерецкого, истоки которого идут от традиций религиозной, сакральной музыки. Ведь крупные произведения Пендерецкого связаны именно с религиозной традицией: «Страсти», «Утреня», «Пробуждение Иакова» - целый цикл произведений. Можно сказать, что Пендерецкий - это культурное явление.
- «Композитор и дирижер, обладатель множества престижных международных наград, орденов и званий, почетный доктор более 20 университетов, почетный член многочисленных музыкальных академий и ассоциаций, автор вышедшей в 1997 г. книги «Лабиринт времени. Пять лекций в конце века». В ХХ веке никто не сделал такой музыкальной карьеры, как он», - так написала о Кшиштофе Пендерецком Малгожата Косиньская, музыковед, сотрудник польского Центра музыкальной информации. В свою очередь, Мечислав Коминек отметил, что в музыке Пендерецкого отразились события истории человечества:
Мечислав Коминек: Несомненно воздействие музыки Пендерецкого имело и будет иметь широкий радиус. Безусловно, музыка Пендерецкого имеет общекультурное измерение. Произведений, посвященных различным годовщинам и событиям истории, как Польши, так и Европы, и мира было у композитора множество. Взять хотя бы к примеру «Польский реквием», каждая часть которого соотносится, напоминает о событиях новейшей истории Польши. Я помню исполнение Te Deum в Национальной филармонии во время военного положения. Когда появилась мелодия в исполнении хора Boże coś Polskę, у слушателей на глазах появились слезы. Это переломные произведения, представляющие собой вехи в современной культуре.
- Кшиштоф Пендерецкий редко писал музыку для кино, но одним из важнейших моментов в его творчестве стала музыка к фильму Анджея Вайды «Катынь». Композитор не только сам сочинял выдающиеся произведения, но и вдохновлял других музыкантов, - подчеркнул Мечислав Коминек:
Мечислав Коминек: Пендерецкий сам является такой вехой. Наверное, мы сегодня еще не можем полностью оценить его величия, но вскоре окажется, что это был самый выдающийся творец последнего времени, но не только.
Автор передачи: Ирина Завиша
В передаче звучат фрагменты произведений Кшиштофа Пендерецкого: Миниатюра для кларнета и фортепиано, адажиетто из оперы «Потерянный рай», музыка из фильма «Катынь» и«Семь врат Иерусалима».