Новое кино появилось в недавно открытом здании Музея истории Польши на территории давней варшавской крепости Цитадель, построенной после Ноябрьского восстания 1830 года. Современное здание Музея впечатляет, выставка пока еще не работает, но там уже проходят различные мероприятия. Кстати, именно там недавно состоялся торжественный концерт по случаю 100-летия Польского радио. А в кино в цикле Встречи с документом регулярно показывают документальные фильмы, a после них проходят встречи с авторами и экспертами.
*
Первое, что я поняла и чему удивилась, это - что я не знала лица Мунка, одного из главных представителей т.н. польской школы кинематографии. А ведь знаю лица других ее представителей. Например Анджея Вайды, Тадеуша Конвицкого, Войцеха Ежи Хаса, Ежи Кавалеровича, Казимежа Куца. На самом деле это неудивительно, потому что Мунк погиб в автокатастрофе в 1961 году, в возрасте 39 лет, во время работы над, как оказалось, последним своим фильмом, «Пассажирка», который довел до конца друг Мунка Витольд Лесевич. Польская школа кинематографии своим названием обязана, в частности, критику Александру Яцкевичу, который писал: «Я хотел бы, чтобы наше кино готовилось к глубокому историческому, социальному и моральному осмыслению жизни вокруг нас, нашего времени, чтобы могла возникнуть польская школа кинематографии, достойная великой традиции нашего искусства». И действительно, во второй половине 50-х годов стали появляться фильмы, отличавшиеся тематическим разнообразием, хотя постоянно обращавшиеся к осмыслению периода Второй мировой войны, опыту поколения художников, родившихся в 1920-х годах. Источниками вдохновения для него служили итальянский неореализм, экспрессионизм и фильм нуар, а его целью был разрыв с эстетикой социалистического реалистического кино.
Присутствующий на встрече после фильма о Мунке Кшиштоф Невядомски, историк из Музея истории Польши, заметил, что тот период, не такой длинный, вторую половину 1950-х годов идеально описывает слово «взрыв»:
«Мы видим, как самые важные режиссеры того времени год за годом создают шедевры. И в этом есть некий парадокс. С одной стороны, некапиталистическая система кинопроизводства несколько облегчает этот процесс, эту быструю работу. Растет/ возрастает роль творческих объединений, которые, в некотором смысле, являются формой художественного самоуправления.
Фильм, который мы сегодня обсуждаем, прекрасно отражает тот момент, буквально нескольких лет, и ту возможность сделать что-то уникальное, прокомментировать темы, затронуть вопросы, которые раньше нельзя было честно обсудить. Речь идет прежде всего о Второй мировой войне».
Автор фильма Михал Белявски добавил:
«Это послевоенное поколение, повзрослевшее с молниеносной скоростью, за 5 лет прожило несколько жизней. Ни у кого не было времени терять его. Размышлять было не над чем».
Фильм «Пассажир. Анджей Мунк» сделан в Студии им. Мунка, которая работает в рамках Польской ассоциации кинематографистов и выпускает дебютные короткометражные и полнометражные фильмы.
Когда Белявскому предложили сделать фильм о Мунке, он понимал, что это не будет типичный фильм по случаю годовщины, это должен быть фильм, который останется надолго. Студия Мунка нуждается в истории о своем покровителе, проработанной, продуманной. Мунк был для него важным режиссером.
«Я смотрел фильмы Мунка, будучи очень молодым человеком, подростком, и что-то от них осталось со мной, что-то от этого ироничного взгляда на реальность, что-то от этой перевернутой перспективы, которая тогда, как я помню, не так охотно принималась. «Эроику» я смотрел первый раз году в 1987-88.»
Работа над фильмом продолжалась несколько лет. Белявски собрал уникальный архивный материал: отрывки из фильмов, хроники, фотографии и письма из архива Мунка, а также интервью самого Мунка, его друзей, коллег. И все это благодаря хорошему монтажу показывает историю человека и того исторического времени, в котором ему пришлось жить.
Я под огромным впечатлением от этого фильма. Мне захотелось вновь посмотреть картины Мунка, такие как: «Человек на рельсах», «Эроика», «Косоглазое счастье» (в советском прокате фильм известен как «Шесть превращений Яна Пищика») и упомянутая уже «Пассажирка». Этот последний фильм принес ему международное признание, правда, посмертно.
В процессе придания фильму «Пассажирка» окончательной формы, по приглашению творческого объединения Камера, участвовал также мой отец, писатель Виктор Ворошильский, чуть моложе Мунка, но представитель того же военного поколения. После первого просмотра материалов, оставшихся после смерти Мунка, он записал: «вопреки всему, что слышалось в течение почти двух лет, этот фильм создал Мунк».
Если у вас есть возможность посмотреть фильм «Пассажир. Анджей Мунк», я рекомендую это сделать. Это поможет лучше понять историю того времени. И, конечно, фильмы самого Мунка стоит вспомнить.
*
А теперь о другом. Помните, в прошлый раз я рассказывала о встрече с писателем Станиславом Лубеньским и о его книге «Вторая жизнь Чёрного кота»? Представьте себе, какой была моя радость, когда я узнала, что престижную премию «Паспорт» журнала Политика в категории «книга» получил именно Станислав Лубеньски за эту книгу!
Наталья Ворошильска