Завершает год, в котором Польша широко отмечает отмечает 20-летие вступления в Европейский союз. Это хорошая возможность подвести итоги того, что изменилось за последние два десятилетия в польском кинематографе. И об этом я попросила рассказать известного польского киноведа и кинокритика Веслава Кота:
Веслав Кот: Польша является членом ЕС с 1 мая 2004 года, то есть, довольно прдолжительное время. Это повлияло на очень многие области, в том числе на культуру, а прежде всего – на польский кинематограф, который был в определенном смысле отделен от других стран. Ведь, например, книгу легче издать за границей, чем фильм, дистрибьюция которого более сложна. При этом, что касается кинематографа в реалиях Евросоюза и Польши, то хотел бы выделить вещь, которую на первый взгляд, трудно уловить, но, на мой взгляд, самую главную. А именно, что Польша, благодаря сотрудничеству в области кино со странами Евросоюзом, благодаря европейским средствам, излечилась после нескольких десятилетий нашей общественной травмы, какой была Вторая мировая война. Послевоенное поколение воспитывалось в атмосфере тяжелого опыта, где Польша была жертвой двух оккупаций. И эта мысль проходила красной нитью в художественных произведениях, в том числе в фильмах. Причем такая позиция жертвы вписывалась в так называемый общий психологический фон. Тем временем совместное производство фильмов с развитыми европейскими странами, открытие на тот рынок, помогло посмотреть на Польшу другими глазами. Мы начали замечать очарование жизни, обретать уверенность в решении судьбы, как своей личной, так и страны. И смена оптики оказалась фундаментальной. И это огромный успех польского кинематографа, поскольку кино – это искусство адресованное широким кругам зрителей и действующее в некотором смысле на подсознание. Если мы не видим на экране наших соотечественников как вечных жертв, то и сами перестаем себя так чувствовать. За годы присутствия Польши в ЕС польская молодежь уже не видит повода печалиться, жаловаться на несчастную польскую судьбу. И в этом немалая заслуга кинематографа.
- В каком смысле, на Ваш взгляд, изменился нарративный аспект польского кино?
Веслав Кот: Мы доходили до этого поэтапно. Поскольку, например, в 1999 году, за 5 лет до вступления в ЕС, в Польше был снят фильм по роману «Огнем и мечом» Хенрика Сенкевича. Однако это не была обычная экранизация. Сенкевич показывал восстание козаков, украинцев под предводительством Хмельницкого, как бунт крестьянской массы, которая должна сидеть тихо и слушать польских панов. Так было в романе. Но в фильме Ежи Хоффмана 1999 года мы увидели нечто совершенно иное. Сюжет и герои был теми же, что у Сенкевича, но послание фильма изменилось. Фильм представлял украинский народ борющимся за свое национальное самосознание и субъектность, а гетмана Богдана Хмельницкого – выдающимся государственным мужем, который смотрит широко, в будущее своей страны, видит украинский народ суверенным, с собственной богатой культурой. Напомню, Хмельницкого играл замечательный украинский актер Богдан Ступка. И поляки приняли такое видение с пониманием и одобрением. Это было естественно, мы не могли иначе мыслить и говорить об украинцах, вопреки нашему национальному писателю. А что уж говорить о сегодняшнем дне, когда Украина борется за жизнь своей страны с российским агрессором!
- А каков масштаб участия Польши в совместном производстве фильмов со странами ЕС?
Веслав Кот: Он ежегодно растет на несколько десятков процентов. Это очень много. Причина, чаще всего, конечно, экономическая, так как польские учреждения культуры, в том числе Польский институт киноискусства, который от имени государства распоряжается деньгами на бюджеты для фильмов, не всегда может предоставить достаточные средства на амбициозную в отношении размаха кинократину, которая может поглотить бюджеты остальных фильмов. И совместное производство является отличным выходом, но также большим вызовов, на который польские кинематографисты с честью отвечают. Присутствие в Евросоюзе дает в этой области целый спектр возможностей. В частности, : четко сфорумлированные договоры с учетом интересов всех сторон. Например, в одной стране организуются съемки на пленере, в другой – съемочные площадки с декорациями под крышей, в третьей – так называемое постпроизводство, то есть, монтаж, звуковое оформление и так далее, а фирма в стране – инициаторе съемок, в данном случае, в Польше, займется продажей готового произведения в виде рекламы, дистрибьюции, продвижения на фестивалях. Благодаря такому четко сформулированному договору, можно действовать прозрачным, разумным, что очень важно, рентабельным способом. Конечно, всё это требует сотен мейлов, десятков командировок, телефонов, контактов. Нужно было всему этому научиться, что наши кинематографисты успешно делают. Еще важно, что поляки начали «бывать» на кинофестивалях, встречах, конференциях, где знакомятся с потенциальными партнерами. Личные контакты в киноотрасли очень ценны , а на этих мероприятиях люди беседуют, ходят вместе на ужины, смотрят фильмы, обсуждают возможности сотрудничества. После этого гораздо легче договориться о совместном производстве данного фильма.
- С какими странами ЕС совместное производство у Польши наиболее интенсивное?
Веслав Кот: У нас много совместных фильмов с балтийскими странами – Эстонией, Латвией, где нет больших денег, их там даже меньше, чем в Польше. Но такие фильмы снимаются и успешно. Также мы очень охотно показываем фильмы этих стран в Польше, поскольку в них чувствуется специфическое восприятие мира. Но больше всего фильмов Польша снимает совместно с Германией, во-первых, по причине достаточного финасирования с ее стороны, а во-вторых – у нее большой опыт в совместном производстве, и многие дорожки уже протоптаны. Кроме того, Польша часто сотрудничает с Францией, это также один из наших ведущих партнеров в ЕС. Но мы уже снимаем вместе и с Португалией, и другими странами, где уже Польша выступает в роли того, кто может предложить условия договора, съемок и многие другие вещи как развитая киноотрасль. В Польше есть великолепные пейзажи, то есть, в пределах одной страны находятся все элементы ланшафта, необходимого для данного фильма: море, леса, равнины, озера, индустриальные пейзажи, горы, какие только понадобятся, от красочных Бещад до суровых вершин Татр. Вдобавок в Польше за два десятилетия в ЕС выстроена отличная европейская дорожная инфраструктура, что имеет огромное значение, хорошие гостиницы, рестораны, куда не стыдно пригласить гостей. И еще Польша имеет очень компетентных специалистов в области технического обслуживания съемок: операторов, реквизиторов, декораторов, статистов, а вдобавок – конкурентные цены. Подытоживая, могу сказать так: польское кинопроизводство приобрело международный характер, польская судьба сновится европейской, а в фильмах эта судьба представляет связи с другими народами гораздо чаще, чем это бывало в коммунистические времена. Мы видим переплетение судеб польско-еврейских, польско-украинских, и белорусских, и литовских, и немецких также.
Автор передачи: Ирина Завиша