В середине мая в Гливице в Вилле Каро – это объект, который принадлежит Музею в Гливице – открылась выставка под названием «Молодопольское головокружение». Она посвящена периоду «Молодая Польша» (Młoda Polska) в литературе, живописи и музыке, который пришелся на период с 1891 по 1918 годы и был связан с проникновением модерна в польскую культуру. О выставке рассказывает Эва Худыба из Музея в Гливице.
Новая художественная выставка в музее в Гливице под названием «Молодая Польша» вызывает головокружение. На ней собрано более пятидесяти прекрасных живописных, скульптурных и графических работ самых выдающихся художников периода «Молодой Польши», таких как: Станислав Выспянский, Ольга Бознанская, Яцек Мальчевский, Влодзимеж Тетмайер, Константы Лящка, Владислав Слевинский, и многих, многих других. Работы из коллекций краковского Национального музея можно посмотреть в Вилле Каро и Читальном зале искусств до 9 сентября 2021 года. Куратором этой прекрасной выставки является Уршуля Козаковская-Зауха, историк искусств из Национального музея в Кракове.
Баннер выставки. Фото: материалы для прессы Музея в Гливице
Эва Худыба рассказала, в чем заключается особенность выставки «Молодопольское головокружение»:
Гливицкая экспозиция приближает многомерный феномен молодопольского творчества, в котором присутствуют обе тенденции, формирующие европейский модернизм, это: идея освобождения искусства, яркий индивидуализм, бунт против мира филистров и мещанской морали, отход от реализма и натурализма, направленность к подсознанию и тому, что сверхъестественное. Одновременно в этих работах все еще присутствует великий романтический спор о «польском вопросе», находящейся в неволе Речи Посполитой.
Я. Мальчевский, Интерьер с химерой, играющей на гитаре, 1908.
Рубеж XIX и XX веков стал в польской культурной жизни периодом повышенной интеллектуальной и художественной деятельности и особого возрождения искусства во всех его областях. Изменения в искусстве начались с эпизода импрессионистов, связанного с возвращением в 1890 году из Парижа Юзефа Панкевича и Владислава Подковиньского, которые в варшавском салоне Александра Крывульта представили свои картины, вдохновленные творчеством Клода Моне.
Баннер выставки. Фото: материалы для прессы Музея в Гливице
Рядом с импрессионистической формой примерно в 1900 году в польской живописи появился модерн, который пользовался волнистой, беспокойной линией, асимметрией, толстым и четким контуром, ограничивающим конкретные цветные пятна. Волнистые модерновые линии и формы наиболее выразительными стали в творчестве Станислава Выспянского, Владислава Слевинского, а также в скульптурных работах Константы Лящки.
Представленные на выставке работы, тщательно отобранные из коллекции Национального музея в Кракове, как в объективе, фокусируют основные для искусства Молодой Польши темы, позволяя схватить характерные для неё изменения и описывающие её противоречия.
Ян Станиславский, Мальвы - польская осень, 1900 г. Фото: материалы для прессы Музея в Гливице
В эстетике искусства рубежа XIX и XX веков доминировал символизм, выросший из увлечения мрачной философией Шопенгауэра, Ницше или Пшибышевского. Композиции, проникнутые таинственностью, были отражением души художника, что особенно разборчиво стало в пейзажной живописи, выполняющей функцию «внутреннего пейзажа» души создателя. Символизм насыщенный меланхолией проникал в портретную живопись, в которой изображены лица, как правило, задумавшиеся, грустные, без улыбки, смотрящие на зрителя, например, с изысканных гробовых портретов, написанных Ольгой Бознаньской. Особенное настроение проявляется на портретах великого польского символиста Яцека Мальчевского, на которых герои вплетаются в не всегда понятные символические ситуации. Их сопровождают гарпии, нимфы, фауны, медузы, химеры, крылатые ангелы, сатиры или сирены, имеющие свое происхождение в народных верованиях, в мифологии, и, прежде всего, в иконографии романтизма.
Баннер выставки. Фото: материалы для прессы Музея в Гливице
В конце восьмидесятых годов XIX века модной в плане искусства была местность под Краковом Броновицы, ставшие своеобразной художественной колонией, посещаемой художниками из краковской среды. Там поселился Влодзимеж Тетмайер, который женился на дочери местного крестьянина Анне Миколайчикувны и в доме которого в 1900 году состоялась свадьба Люциана Рыдля и Ядвиги Миколайчикувны, сестры Анны. Эта свадьба стала знаменитой благодаря пьесе Станислава Выспяньского «Свадьба», которая в своей символике вышла далеко за пределы броновицкой хаты.
Влодзимеж Тетмайер, Ухаживание, 1894 г.
Не без повода именно весна, самая восхищающая, но и самая капризная пора года была любимой порой «Молодой Польши». От понятия «искусства для искусства» до понятия искусства как утешения (умиротворения) через хлопоманию до национального символизма в картинах Яцека Мальчевского. От похвалы выского искусства до искусства плаката как новой равноправной формы художественного выражения и модерна как триумфа декоративно-прикладного искусства и художественного ремесла. От артистизма в декадентской версии и циганерии до их высмеивания в карикатуре и кабаре. Да, молодая Польша – это новое искусство. Однако эксплозия современности не затмила в ней того, что польское.
В передаче прозвучали фрагменты произведений польского композитора периода Молодой Польши Кароля Шимановского.
Ирина Кудрявцева