Польский фотограф Дариуш Ясак живет во Флоренции, где получи образование как художник-график, но его настоящим увлечением является городская архитектура, которую он запечатлевает на фотографиях. При этом работы Дариуша Ясака не напоминают традиционных фотопейзажей, а выглядят как картины, порой импрессионистические, порой сюрреалистические, а иногда производящие впечатление произведений в стиле пуантилизма и кубизма. Наверное потому, что фотограф-художник смотрит на мир немного иначе, ища, прежде всего, геометрию и формы. Его фотоаппарат как будто сжимает кадр и экстрагирует из него особую композицию города с ритмом и цветом. Снимок становится картиной, выхваченной из реальности.
- Конечно, в своей работе Дариуш Ясак пользуется новыми технологиями. Вот об этом мы с ним и побеседовали во время его персональной выставки в Варшаве.
Дариуш Ясак: Во время работы над снимками фасадов зданий, которые я начал собирать чуть ли не с самого начала моего творчества, пользовался доступными мне инструментами, познанными во время учебы на факультете графики в вузе. Сейчас они, безусловно, идут в ногу с прогрессом, черпают из технологии машинного обучения и в определенной степени искусственного интеллекта. Однако определение «искусственный интеллект» не совсем верное, поскольку это до сих только инструмент. Искусственным интеллектом мы называем инструмент для эффективного обслуживания большого количества данных и аккумуляции их обработки. В моем случае это особый алгоритм, который я сам создал, и он помогает мне лучше увидеть, какой снимок имеет больший потенциал для окончательной обработки. По тому же принципу, с этой технологией я хотел подойти к архитектуре, которая уже сама по себе оказалась под доминированием технологий. Я, так сказать, хотел бы ее еще больше «раскрутить» и посмотреть, как она будет себя вести, и в результате получились работы, которые можно интерпретировать как антиутопические видения будущего: архитектурные сооружения экстремально высокие. Это архитектура, которая подавляет, но для некоторых она представляет собой некую форму организации пространства, организации хаоса. Ведь, действительно, нельзя отказать в рациональности таких урбанистических решений. Небоскребы и видение небоскребов в моих работах является определенной формой объединения людей. Чтобы такие здания построить, нужно привлечь множество работников, синхронизировать работу больших групп людей, чтобы такое огромное предприятие создать.
- Но вернемся к искусственному интеллекту, вернее, к тому, что им называется. Не составляет ли он всё-таки конкуренции художникам и фотографам, ведь эти программы умеют сделать и любой рисунок, и фотографию, и многое другое?
Дариуш Ясак: Думаю, это не создает для нас опасности, ведь как я уже сказал, искусственный интеллект не совсем интеллект, потому что он не творец, ему не приходят «в голову» самостоятельные идеи, он лишен собственной креативности. Он лишь очень хорошо и быстро анализирует данные, служит нам помощью, чтобы мы пришли к определенным выводам. В каких-то областях он может облегчить нам жизнь, а в каких-то является абсолютно непригодным. В общем, бояться нечего. Мне кажется, нужно просто научиться, как пользоваться этим так называемым искусственным интеллектом таким образом, чтобы он облегчал нам жизнь и работу, а в будущем даже меньше работать самим. А пока мы живем в системе, где возможность сделать некоторые процессы более эффективными вовсе не означает меньший объем работы, и даже наоборот. Мы работаем всё больше и стараемся сделать как можно больше. Но это задача для всех, что, может, немного притормозить и подумать: нужен ли прогресс ради самого прогресса, и нужно ли к этому стремиться как общество?
Та самая фотография из серии High Dimension, создающая оптическую иллюзию. Фото: И. Завиша
- Одна из Ваших фотосерий, представленных в Варшаве, называется High Dimension («Высокое измерение»), посвященное так называемым зданиям-ульям, головокружительной высоты небоскребам, построенным по новым технологиям в разных мировых столицах, в том числе в Нью-Йорке, Париже, Сингапуре. С некоторого расстояния на фотографиях они видятся как нечто абстрактное, но если подойти поближе, то в этом нагромождении точек можно разглядеть балконы, детали интерьера и даже фигуры людей в окнах. Вы специально использовали технологию для создания такой оптической иллюзии или это наше зрение так работает?
Дариуш Ясак: Нет. Я сделал это специально. Проект «Высокое измерение» я раньше показал во Флоренции, но там была только одна моя работа из этой серии вместе с другими фотографиями архитектуры, созданными традиционным способом. А также как экспонат – кресло, созданное итальянским дизайнером Кози Модовито, вдохновленный работой из «Высокого измерения». Она – первая в этой серии, и имеет 2 метра в высоту на полтора метра в ширину, и заполнена мультиплицированным изображением фасада здания. И по принципу оптической иллюзии, при технологии освещения, сделанной для каждого произведения отдельно, мне хотелось как бы обманывать мозг зрителя и производить впечатление, будто эта фотография выходила из рамки, казалась трехмерной. При этом путем повторения некоторых форм она нацелена на то, чтобы глаз «уставал» и сам создавал остаточные изображения. То есть, после долгого рассматривания этой картины, она начинает «танцевать» под влиянием физиологического фильтра. С одной стороны, я стремился к тому, чтобы кроме культурного слоя, который я могу объяснить, эти работы воздействовали на людей, не осознающих целого замысла , на их зрительный аппарат, чтобы нельзя было защититься от эффекта. А с другой стороны, от этого произведения должен уставать глаз подобно тому, как от высотной, давящей архитектуры огромного города устают жители. Такой эффект был целевым и усиленным соответствующим освещением.
Автор передачи: Ирина Завиша