Кинорежиссер и военный журналист Сергей Марчик связан с событиями в Украине с 2013 года, где снимал Революцию достоинства на Майдане, а затем – в период захвата россиянами Крыма и спровоцированной агрессором войны в Донбассе. Он соавтор таких фильмов как «Революция. Слезы Майдана», «Заложники Донбасса», «Война волонтеров. Репортаж из Донбасса»». Наряду с этим Сергей Марчик с 2015 года снимает документальные фильмы в других горячих точках: турецком Курдистане, в Ираке, Сирии, Иордании, Венесуэле, в Армении, Афаганистане, С 24 февраля 2022 года режиссер провел в Украине почти год, документируя истории украинцев, оказавшихся в эпицентре военного пожарища.
Сергей Марчик родом из Беларуси, живет и работает в Польше, активно сотрудничает с телеканалом «Белсат» и польскими кинематографистами. Мы встретились с ним во время 8-го кинофестиваля UKRAINA!, где он был и гостем, и участником.
- Сергей признался, что не может относиться к войне в Украине лишь как к теме для съемок:
Сергей Марчик: Трудно мне рассматривать свою работу на войне в Украине без контекста личного отношения к этой войне. Потому что всё-таки иначе себя чувствуешь на войне, в которой у тебя есть какие-то приоритеты, и ты смотришь на это с точки зрения конфликта в твоем регионе, и конфликта, который непосредственно влияет на твою жизнь. Потому что если говорить о других моих проектах, которые я делал в Ираке, или в Сирии, или в Афганистане, или в турецком Курдистане, или где-то в других странах, то там гораздо меньше эмоциональная ангажированность, совсем другое отношение к результатам этой войны. Мне естественно жалко курдов, которые попали в трудную ситуацию, но у меня нет такой эмоциональной связи с ними. А в конфликте на Донбассе у меня абсолютно с самого начала было понятно, чью сторону я должен занять, чья сторона мне более близка. Я понимаю, что этот конфликт после его окончания будет сильно влиять на мою судьбу также, потому что значительная часть моей семьи живет в Беларуси, и я с ними сейчас практически не могу иметь контакта. Естественно, мы можем созваниваться, но не можем видеться. И я надеюсь, что решение конфликта в Украине тоже повлияет на возможность моего функционирования в Беларуси.
- Полномасштабная война России против Украины фактически отменила для Сергея Марчика такое понятие как «объективизм документалиста», во всяком случае, объективизм превратно понятый:
Сергей Марчик: Мне кажется, что вообще время изменилось. Сейчас времена, когда как бы нету правды. Сейчас есть две правды, сейчас есть «постправда», и время, когда правда не имеет такого единого сильного ключа, я считаю, что наша обязанность как журналистов, как кинематографистов занимать вот какую-то такую «объективную» позицию просто утратила свою функцию. Потому что каждая группа выбирает для себя свою правду и только ее воспринимает. Даже если я покажу правду по двум сторонам, зритель или читатель выберет только ту правду, которая будет ему близка. Мне гораздо легче, что я – по украинской стороне. Потому что я понимаю, что если бы со своим вот этим представлением юным о том, как надо освещать войну, что надо показать и тех, и тех, и рассказать каждую правду, и пускай вот зритель выберет, я думаю, у меня были бы очень серьезные проблемы этического характера, если бы я показывал сегодня вторую сторону конфликта. Да, я делал это, мы не раз бывали на территориях, которые контролируются другой стороной, но я был молод и глуп.
- Санитар, волонтер, водитель, психолог – всё это должен совмещать в себе режиссер, который едет снимать войну в Украине. На встрече «Кинематографист на войне» мы узнали, что обязывает новая этика: просто невозможно холодно фиксировать человеческую трагедию и не помочь людям. Надо привезти гуманитарку жителям разрушенных населенных пунктов или автомобиль украинским военным, оказать хотя бы основную медицинскую помощь раненым, поиграть с детьми, накормить и приласкать животных, что-то отремонтировать, а при этом иметь силы самому, и так обращаться с кинооборудованием, чтобы «не зарубить» снятые кадры. Как со всем этим справляется Сергей Марчик? Да вот так:
Сергей Марчик: Тренировками, тренировками… Ну вот я говорил об этом, я не зря сравнивал работу военного кинематографиста с тем, что когда у тебя десять разных дисциплин, десять разных заданий, объединенных в одно, и твой результат зависит от каждого из этих элементов. Ну вот примерно так выглядит военная кинематография, когда ты должен сначала плыть, потом бежать, потом скакать на лошади, потом пересесть на велосипед, потом подтягиваться на руках. Вот так она и выглядит. И учишься каждому из этих элементов отдельно. Сначала ты учишься снимать, потом ты пытаешься разобраться в режиссуре и вообще во всем процессе, потом ты пытаешься немножко понять психологию людей, как к ним ближе стать за очень короткое время. Ну еще ты разбираешься в звуке, потому что без звука документальный фильм не существует, поэтому тебе надо записать хороший звук. Потом ты разбираешься в вождении автомобиля, трактора, и еще непонятно чего. Потом потихоньку-потихоньку ты до всего доходишь, и каждый со своей подготовкой приходит к тем же процессам. И тогда надо принять решение, трудное для документалиста. То есть, ты можешь отдать каждый из этих элементов кому-то, да, какому-то другому специалисту. Ты можешь попросить фиксера или руководителя продукции, который тебе решит вопрос с героями, ты можешь отдать какую-то часть работы со звуком звукорежиссеру, взять его с собой, ты можешь отдать вопрос освещения осветителю. Всё это можно раздать, и конечно же, качество фильма будет лучше, по этому одному конкретному элементу. Но это не значит, что фильм будет лучше.
- В продолжение этого аспекта Сергей Марчик обозначил специфику своей нынешней работы в Украине:
Сергей Марчик: Ты должен попасть в места, куда не всегда можешь попасть командой из трех человек. Ты не всегда можешь попасть командой из трех человек в какое-то место, где… Вот у меня съемки сейчас, я работаю с командой, и это минометная батарея. Они стреляют из миномета. Ну вот расчет минометный – это обычно четыре человека, в машине пять мест, то есть, ты или занимаешь пятое место, и это значит, что кто-то пятый не поедет помогать этой команде, то есть, минометному расчету, или ты садишься в багажник и едешь вместе со снарядами, под открытым небом, и для каждого обстрел а ты в общем-то открыт. Ну это вот такого типа выбор. Возьмешь еще одного человека с собой, ОК. Но тогда должны два человека ехать в багажнике вместе с орудием и со снарядами. Ну и этот второй человек… если ты его уже втянул, то тогда ты за него отвечаешь. И вот этого никто из нас не любит. Конечно, всё хорошо, когда мы снимаем, но бывают ранения, бывает смерть. Это сложное решение. Мне проще всё это решать самому, жертвуя качеством продукции, которая получится, но зато будучи близко (происходящего), не отвечая за людей, когда я не уверен, что они переживут это «приключение». А вот если ты один во время всего проекта снимаешь, у тебя нет выбора, это уже совсем другой уровень контакта и рабдоты с героем.
- Для Сергея Марчика как режиссера одинаково важны и судьбы героев фильма, и места, и хроника событий:
Сергей Марчик: Каждый раз это индивидуально, это же каждый раз другой проект. Я не делаю один проект, я делаю несколько проектов, и каждый из них имеет свою форму. И где-то важна только личность героя, где-то важно место равно как и личность героя, и изменения, которые это место переживает вместе с изменением героев, которые появляются в этом месте. Но, естественно, всегда интереснее делать про героя и для документалиста это проще, потому что ты не раздваиваешься, не «растраиваешься», ты сосредоточен на событиях, происходящих вокруг одного героя. Но когда мой герой одного из фильмов заболел, у него был рак и он попал в больницу, а его команда уехала на фронт, то я вместо того, чтобы остаться с этим героем и снимать дальше его переживания, внутренние страдания, я просто с его командой ездил по фронту, мы там переживали очень стрёмные моменты, бомбежки. Но я снимал, и мне казалось, что вот это самое важное, отпустив на время своего героя. Потом пришлось выкручиваться из этого, потому что не совсем было оправдано, что герой вдруг пропал в фильме. Поэтому, если выбирать между тем, и тем, то по темпераменту мне ближе быть близко акции, но интереснее и качественнее для кино, глубже историю можно найти будучи близко героя, на время оставляя акцию, так вот большой интенсивный «экшн» околовоенный.
Автор: Ирина Завиша
