70 художниц из Украины и Беларуси присоединились к уникальной в европейском масштабе инициативе Secondary Archive - творческой платформе для Центральной и Восточной Европы. Об этом мы беседуем с польским куратором проекта Асей Цицар, родом из Украины, которая живет и работает в Польше и является менеджером проектов Фонда известной польской художницы Катажины Козыры.
- Сначала о появлении самой инициативы: как и с какой целью родился проект Secondary Archive?
Ася Цицар: Этот проект существовал еще до решения добавить в него Украину и Беларусь. Мы открыли его в 2021 году, и первый выпуск Secondary Archive был посвящен четырем странам - Польше, Чехии, Словакии и Венгрии. Он стал своего рода ответом Фонда Катажины Козыры и наших партнеров на то, что по какой-то странной причине художницы из Центральной и Восточной Европы имеют меньше шансов на международное признание, что культурное наследие, творчество и биографии художниц из нашего региона, особенно периода коммунистического правления, намного менее известны и вписаны в историю мировой культуры, чем художниц, работающих на Западе. Нам показалось это несправделивым, поэтому первая цель, которую мы себе поставили, - сделать эти имена известными, и предоставить доступ к их собственным комментариям на тему творчества, роли в обществе, искусства своих стран, чтобы они стали более заметными на международном уровне. Поэтому мы выбрали форму интернет-сайта, причем с переводом на английский язык, чтобы как можно более широкая аудитория в любой точке мира могла с этими артистками познакомиться и зунать больше об их творчестве.
- Как производился выбор художниц из Украины и Беларуси в Secondary Archive? И какие же темы они затрагивают в своем творчестве, о чем их художественные высказывания?
Ася Цицар: Общая структура проекта состоит в том, что из каждой страны мы приглашаем художниц из трех поколений, чтобы для потенциальных исследователей и пользователей этого Архива расширить перспективу и возможности, что будет справедливым в отношении Украины и Беларуси. Ведь некоторым на Западе кажется, что там современное искусство началось в 1991 году, то есть, в то время, когда эти страны получили независимость. А нам в рамках Архива было важно показать, что это очень примитивное мышление, потому что огромная часть истории культуры ХХ века посвящена борьбе за свободу творчества, свободу слова, свободу художественного выражения. И если говорить о самом старшем поколении художниц, с которыми мы работаем, то они начали свой творческий путь после Второй мировой войны. В Украине, например, это Татьяна Яблоньская, Алла Горская, Галина Севрук, Ада Рыбачук - совершенно уникальные художницы мирового уровня, представляющие очень специфическое и характерное для Украины второй половины ХХ века сочетание народных мотивов с традицией модернизма, воплощенное в форме монументального искусства, мозаики, фресок, декоративного оформления зданий, внешних фасадов. Это был один из путей творческой свободы для художников и художниц, возможность выйти из тесных рамок соцреализма и создавать что-то другое. Таковым был парадокс системы, но в монументальном искусстве они могли реализовывать свои проекты именно в том виде, в котором они хотели.
- Так сложились обстоятельства, что я получила сообщение и пресс-релиз на тему присоединения 70 художниц из Украины и Беларуси к инициативе Secondary Archive 23 февраля. А через день Россия напала на Украину и началась война. Найдет ли эта ситуация свое отражение в проекте?
Ася Цицар: Эта война началась 8 лет назад, 14 апреля, она началась с аннексии Крыма и развязывания войны на востоке Украины, в Донбассе. И очень большое количество стейтментов, материалов, которые мы добавили в этот архив от украинских художниц как раз отражает события этих восьми лет. Потому что эта война касалась каждого, и на протяжении всех 8-ми лет всё украинское общество, все украинские деятели культуры тем или иным способом пытались дать ответы на вопросы: почему так произошло, почему Донбасс - это Украина, какие общие точки соприкосновения мы можем найти, что означает эта война, что такое ответственность солдата на войне. Таких вопросов было очень много, проектов на эту тему за 8 лет создано просто неимоверное количество, и конечно, это не могло не отразиться в стейтментах, которые украинские художницы делали. И как подчеркнула Екатерина Яковенко - главный куратор украинской стороны этого проекта, - очень символична категоризация контента на нашем сайте, благодаря системе хэштегов. С присоединением Украины к этому проекту мы должны были добавить также такие хэштеги как «война», «аннексия» и другие термины, связанные с этими событиями. И я хотела сказать, что эта война, и эта боль уже отображены в Архиве. А что касается нашей деятельности в будущем - это очень сложный вопрос. Ведь с украинскими художниками и художницами происходит сейчас то, что их статус мало чем им помогает в ситуации тотальной войны. Общение с ними очень усложнилось, потому что эти люди просто спасают свою жизнь, они разъезжаются в разные места, кто-то остается в Польшу, кто-то едет дальше, на запад Европы, а кто-то категорически отказывается уезжать из Киева, Харькова, Львова, других городов Украины. Но Secondary Archive всегда был открытой формой, и мы можем и хотим добавлять в него следующих художниц, с которыми сможем связаться по обратной связи на сайте. Мы с радостью будем работать над расширением нашего архива. Хотя трагическая ситуация, в которой оказалось сейчас украинское искусство, фактически отражает трагическую ситуацию всей Украины, всех живущих там людей. Очень трудно спасать произведения, коллекции, личные архивы художников, находящиеся в их мастерских. А многие мастерские находятся в подвалах, где сейчас прячутся люди. Например, в Харькове большое количество мастерских находится в подвалльных помещениях жилого дома, и там сделали бомбоубежище для его жителей и жителей домов вокруг.
Автор передачи: Ирина Завиша